网剧的短剧化，已经成为一种趋势

　　传媒内参导读：整日泡在哔哩哔哩网站，玩几秒钟抖音的90后、00后们，已经没有更多的时间把精力投向长剧。未来适应他们的观剧模式，将是在最短的时间内收看到最好的东西。基于这一趋势，网剧的短剧化已然成为一种趋势。

　　来源：传媒内参—传媒大眼

　　文/文酱

　　短剧以其短小精悍的体量，引人致胜的故事走向，碎片化的观剧模式，快乐的观剧氛围，正在吸引到越来越多的受众。加之有些长剧动辄几十集甚至上百集的体量，注水的故事、花样繁多的广告以及令人诟病的“前情回顾”都成为观众分分钟弃剧的原因。数据显示，今年的长剧弃剧率急速升高，一季度就高达56%，相当于一半以上的用户在看完长剧的一、二集就宣告放弃了。

　　与之相比，短剧则是完全不同的另一番景象。近期，八集网络短剧《美男鱼澡堂》和穿越题材短剧《不过是分手》均形成爆款口碑。这种每集不过十几分钟的短剧，就像上下班路上随时可以品尝一口的甜点，在公交、地铁的转换时间里，在泡面番的短暂等待中，都可以轻松撸上一集。加上灵魂互换、马桶穿越等颇能符合年轻人口味的故事梗，天马行空的脑洞设置，压缩凝练的故事节奏，都让年轻受众几乎给不出拒绝的理由。

　　整日泡在哔哩哔哩网站，玩几秒钟抖音的90后、00后们，已经没有更多的时间把精力投向长剧。未来适应他们的观剧模式，将是在最短的时间内收看到最好的东西。基于这一趋势，网剧的短剧化已然成为一种趋势。

　　不只是对复杂现象的拆解，

　　更要用脑洞映照现实

　　5年前，《屌丝男士》、《嘻哈四重奏》、《毛骗》《万万没想到》等剧集在形式上更接近于情景喜剧。此后，发展起《PAPI酱吐槽》、《谷阿莫带你看电影》等倡导快乐至上的短剧。从《河神》《白夜追凶》《无证之罪》等网剧的口碑营造上来看，单季集数少、时长短的短剧是爆款网剧的标配，这也让网剧与电视剧在形式上产生了一定的区隔。

　　短，本身就是一种对复杂现象的拆解。如最近的爆款短剧《美男鱼澡堂》，用每集短短不过十几分钟的时间，将中年男子的职场失意，落魄后创业开澡堂、美术生的贫困、空乘的遇人不淑等丧元素巧妙地糅合在一起，拧碎后重又形成崭新的另一副面貌。

　　该剧通过三人的一次醉酒形成了灵魂互换，为人生不如意十之八九的主题蒙上了一层尴尬搞笑的面纱。面对遥遥无期的还魂日，只能是与一副不熟悉的身体不得不展开新的生活，去体会另一种人生的重来。感官的改变冲击着心灵，三个人对人生的态度也从抵抗到接纳再到发现生活中的亮点。一段复杂而苍白的丧系故事，就这么被消解成了治愈系的快乐旅程。

　　真正牛到冒烟的脑洞系作品，一定是牢牢扎根于现实困境中的。比如《不过是分手》，从表面上看，这是一个热血屠龙少年一次次拯救心上人的炽烈爱情故事。但故事的内核却是关于忍爱的寓言。

　　从主题上看，它是《明日边缘》和《源代码》的混合体，玩的是时空穿梭和黑客帝国的老梗。但这部剧却没有因此被戴上老套、翻炒烂梗的帽子，反而是收获了一大批自来水。究其根本，无非是因为故事的内核讲述的是每个人都曾经历过的琐碎的恋爱生活。

　　正是通过细节上的高度还原，该剧构成了一个人人皆知不可能却愿意相信的精彩故事，也从侧面反映了短剧致胜的关键——扎根现实。

　　法国短剧剪辑封神，

　　英国短剧重在自黑

　　从国际市场来看，短小精悍的剧集也同样越来越受到追捧。短剧在移动互联时代有着独特的优势：适合在手机上观看，同时可以有效利用碎片化的时间。在这方面，法国短剧显然起步更早。经典爆笑短剧《Bref 总而言之》中的“法式剪辑”早已在剧迷圈中被封神。

　　每集两分钟的长度，用来讲述一个法国废柴屌丝的生活：泡妞、找工作、家庭、朋友……在每一个“总而言之”之后完成逆转，结局又每每以悲剧为主。事实上，国产短剧《万万没想到》就有《总而言之》的影子，每一个“万万没想到”的背后，都是一个悲剧性的转折。《Bref 总而言之》节奏很快，通过画外音和高度风格化的剪辑，开创了短剧的一片新形势。

　　此外，这种类似的单元短剧还藏有丰富的“彩蛋”，一气呵成看完全集后，会惊讶于整体剧情的连续性和完整度。法国短剧《曾经想火》也是这个路子，但制作稍逊一些。演员没刮干净的胡子、屋子里用过一半的卷纸、酒吧姑娘略显邋遢的连衣裙……这些细节将会对后续故事产生影响，从而探索出又一个全新的电影叙事模式。

　　而英剧短剧则自黑色彩浓厚，几乎到了“无自黑不英剧”的程度。最典型的代表作非《IT狂人》莫属。一个体内留着高贵的正统IT血液的直男，搭配一个拥有一公司神经病的董事长”……剧中充满了各种自黑式的搞笑情节，每集的时间很短，完全泡面番。单独成剧的同时，连在一起又可以构成一出大剧，且首尾呼应；而《极品基佬伴》则讲述了两个老爷子总想把隔壁的一个小伙子掰弯；《是，首相》更是自带吐槽功能，里面的每句话感觉都是一个梗，不难看出英国人黑起自己来真的是毫不留情。

　　“短剧时代”下花样繁多的制播模式

　　眼下，已经有越来越多的大咖级导演干起了网剧的监制，原因就在于如今的网剧确实舍得花钱也懂得如何赚钱。尤其是精炼的短剧集，既尊重了内容本身，相对也更能迎合市场。

　　说到底，网剧也并不是一味的唯短小是瞻。短要短得有道理，要短得出精品。节约用户时间是一方面，更多的是这些短剧兼具“短、快、乐”三个元素。短只是对故事的一种消解式呈现；快是一种思维逻辑的衔接；至于乐，则是解构后的再建造，变枯燥为乐趣。

　　此外，挪威短剧《羞耻》又开发出了新的制播模式，将剧集内容与社交媒体相结合，通过社交媒体监测观众反馈并随时调整拍摄计划。目前该剧的版权已经分别被美国和法国的制作公司买下，它在内容和发行方面的创新性不知是否能给国内的短剧作品带来一些启发。“短剧时代”下，视频网站对于欧洲短剧模式的频繁借鉴，又能否会重塑网剧生产的新法则，进而带动网剧行业实现进一步的突破，这些都是有待观望的事情。